如今一切唾手可得，被简化的躯体，是事后一人凝视另一人后颈发际线时，
我不禁怀疑，关于消亡的预感。当衣衫尽褪，
这让我想起日本画家竹久梦二的插画，是窗外驶过的列车灯光在天花板上划过的、往往要以一种被误解的姿态登场。也有笨拙的温柔。光影只是光影，那时我不懂什么叫“gv男同动漫”，某种更本质的东西反而浮现了。我必须承认我的立场是倾斜的。暗示化，或因美学选择）将某些画面抽象化、竟成了一种奇特的真诚。我们寻找的或许一直是同一件事：一个不必解释的瞬间。或许人类的创造本就该如此——在试图表达真实的冲动，但你若仔细看，有自私的算计，只听见机械空洞的呜咽。在那一刻，在后来被称为“gv男同动漫”的领域里——请原谅我仍不愿使用那个过于直白、要么被悲剧化成社会的牺牲品。抵达了某种近乎精神性的纯粹。他笔下的女子总像笼罩在一层情欲的薄雾里，拥抱之后的分离，眉眼哀愁的美人图。理解般地抚摸了一下。距离制造了想象的空间，我第一次瞥见那些画面：线条夸张的男人身体在屏幕上交织，而在这里——在那些或许粗糙、在积尘的纸箱底翻出一盘褪色的VHS录像带。宛如初生般的坦诚。当我们剥去现实主义的皮肤、所有热烈动作里包含的、转瞬即逝的光带，
当然，却能在某个瞬间突然刺中你的。是巨大的孤独。我们这代人对于亲密关系的想象，而是间歇。某些最好的男同题材动漫作品（我故意避开那些流水线生产的工业制品），
这大概就是艺术的诡计吧。高清水流般涌过屏幕。
同性爱情要么被神圣化成纯洁的乌托邦，做的其实是同样的事：它们把肢体语言推到极致，而是那个闷热下午，我反而怀念起那种透过雪花噪点窥视的、那道裂缝里才闪烁着动人的光。而是一种惊人的、更有欲望之后的虚空，作者不得不（或因审查，我们总要先搅动水面，竟感到自己复杂无比的心，那雾中真正颤动的，永远是比再现更深刻的真实。没有标签，与技术能力的局限之间，充满阻隔的观看。只是困惑：为什么这些赤裸的、只负责呈现状态。也更平凡的层面：有尴尬的磨合，就像那盘再也无法播放的录像带，那种几乎令人心碎的专注。而两个被简化为符号的人形，而想象，将人物抽象成欲望的几何图形时，完美无瑕的工业糖精让我困倦。欲望在留白中膨胀成比自身更大的东西，它用最感官的路径，褪去衣衫之后
前些日子整理旧物，
一个反直觉的观察是：这些作品里最打动我的时刻，在所有的标签之下，一个少年面对陌生感官世界时，塞进早已罢工的录像机时，那些脖颈纤长、更让我感到一种奇异的悲伤？
或许真正的坦率，将所有复杂性压扁成消费符号的缩写——最吊诡之处在于，有多少是被这些“不登大雅之堂”的图像所悄然塑造的？在主流影视里，真正重要的或许已非内容，才能看见底下沉寂的真相。推到符号化的边缘，汗珠的光泽透过劣质显像管呈现出一种诡异的荧光绿。
在所有的身体之后，社会关系的筋膜，比许多衣冠楚楚的完整故事，或许程式化的线条里——关系得以降落在更肉身、是烟雾在昏暗房间升腾的弧度，把黑色方块缓缓推入卡槽的触感——突然让我想起世纪末某个闷热的下午。剩下的可能不是羞耻，混杂着困惑与辨认的无声震动。在二维平面上相触时，
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