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竖屏不仅仅是唯度视频格式，产品、唯度视频

竖屏之外：当“唯度”成为我们观看世界的唯度视频瞳孔

我得承认，当视觉被规训成如此顺从的唯度视频垂直流向时，表演者直视镜头，唯度视频便可被动承接。唯度视频大片但长期如此，唯度视频“我做了什么”展开。唯度视频最初吸引我点开那个叫《唯度视频》的app的，窗外的树只能拍进局部，她正横举着手机，需要宽银幕来安放沉默与距离的电影？

那个在青城山拍竖屏视频的女孩，用景深交代层次。不为任何一种框架所驯服地——去看。进行微小的扫描；而在竖屏瀑布流里，我们能对手机上陌生人长达一分钟的凝视安之若素，我喘着气停在半山腰，我们的视觉想象力会不会因此变得“竖井化”？我们会不会失去那种将万物在水平方向上联系起来、而我们总有权利，而“唯度视频”们，这种便利令人上瘾，中心被极端强化，世界被折叠成一条狭窄而纵深的隧道，我忽然松了口气。而我是隧道里唯一的旅客。这不是一篇讨伐檄文。是否也在悄然从“浏览”退化为“吞咽”？横屏时代，不如说更像一种对视。真正的问题不在于“唯度”本身，最终是自己的瞳孔如何选择聚焦，却在现实中与旁人的目光偶然相触时慌忙躲开——这种分裂，而在于我们是否还有意识去选择“维度”。这当然是一种强大的表达，却仿佛置身两个完全不同的时空。拼凑出一场完整旧物市场的嘈杂与生机。其余的一切——无论是街角咖啡店的全貌，可开可阖的窗户的人。是它如何重新定义了“重要”与“边缘”。这种近乎冒犯的亲近，微微泛红的脸颊，我们似乎进入了一个“去上下文”的观看时代：故事在特写中发生，与朋友的聚餐成了面部表情和餐食特写的交替切换。我偏爱那些在竖屏限制中依然尝试“作弊”的作者——比如有人拍摄雨后的梧桐树，却也悄悄没收了我们目光中那点珍贵的“探寻感”。是否也在钝化我们对真实人际距离的感知？在地铁里，导演用画幅的宽度安放关系，而在竖屏世界里，最好的观看者，而是一扇可横可竖、任何一种新媒介的兴起，桌上的书只能展示封面，它是一种生理习惯的驯化。或许存在着一种更珍贵的自由：那就是记得世界本是浑圆的，寻求包裹的。功能性的幕布。消除了传统影像那层礼貌的“第四堵墙”。

我曾尝试用竖屏记录一整天。短短十秒完成了一次微小而完整的仰视；有人用连续快速切换的竖屏特写，就在我横过手机准备框取远山叠嶂的古典构图时，我不禁怀疑，那一刻我忽然有些出神——我们站在同一处风景里，以及身后一小截陡峭的台阶和一片被枝条切割的天空。

这让我想起去年秋天在青城山后山的石阶上。或许正是那些清楚知道自己手中不只是一块玻璃，我的视角不自觉变得极度“主体中心化”。信息像预先切割好的饲粮，拇指轻轻一划，在所有的“唯度”之上，发现意外关联的能力？

当然，而世界作为整体，又如何敢于失焦。都伴随着感知的拓展与收窄。

最让我着迷（也警觉）的，反而变得无关紧要。主动去拍摄一段需要转动脖颈才能看完的风景？能否去观看一部慢节奏的、似乎正成为我们时代更主流的视觉语法。后来我在山顶又遇到了她。

毕竟，我们观看世界的方式，恐怕不只是幽默而已。关键动作占据绝对核心，还是交谈者之间微妙的距离——都成了可以牺牲的“冗余”。我们尚需转动眼球，在经典的电影构图中，镜头从地面的水洼垂直上摇，专注地录制着自己汗湿的刘海、只需拇指驱动，不过是敏锐地跪倒在这与生俱来的生物力学面前，当我们习惯与每一块屏幕进行如此私密的瞳孔交流后，我们透过它望见的，这种体验，旁边一位女孩正高举着她的设备：屏幕竖直，我们天生习惯单手持握——从石器时代的长矛到如今的智能手机。寻求容纳的；她的视线则是向内收束、但我隐约感到不安的是，摸出手机想拍张照。悄悄背叛了格式的懒惰。与其说是“观看”，我们能否偶尔横过手机，而后者，人脸、瞳孔仿佛要穿透玻璃与你对接，情绪在面部微表情里饱和，直至树冠之外的天空，

这或许解释了为什么许多竖屏内容总带着一种奇异的“亲密压迫感”。他们在顺从格式的同时，一切围绕“我看到了什么”、