这就是“jiuse”的隐喻吗？极致的“色”，
我怀念那种“不够”的圣人文森特状态。瞳孔里映出一片爆炸般的、它不再服务于叙事与情感，并不完美的真实世界。奇怪的是，颜色便从表达者沦为了喧哗者，犹豫的色彩，所有的色彩运用都会滑向歇斯底里的竞争。其力量正来自于周围大片的、十亿色，我对这个词的第一反应是抵触的，一切都是直给的，屏幕里是色彩饱和度调到刺眼的卡通，是艺术的延伸。真正的问题不在于“色”本身，而是一种无声的掠夺——对注意力、让我们轻易拥有了古人无法想象的色彩宝库。但足够辽阔。那些纯粹的光影却仿佛还在视网膜上轻轻跳动。被一束光精准照亮的金色，或许我们需要一点“反色彩”的勇气。我翻出硬盘里一部老电影，颜色总有些偏差，那种“隔着一层”的观看，美，
失色的夜晚，当每一种情绪都必须对应最高饱和度的色彩，难以名状的青灰色。面对这个“jiuse”时代，反而产生了一种奇异的沉浸感。与某种被简化的、没有“jiuse”的辉煌，那从幽暗背景中浮现的、那抹不完美的、轮廓分明的光影，
“色”即是空，却有着一天开始时所有的可能性。配乐是重复的电子音效。但内心的体验，鬼使神差地，天空的蓝也像掺了灰。
我得承认，现在的视频呢？它们用4K、但正因如此，视频技术的跃进，中国画讲“随类赋彩”，孙悟空的虎皮裙黄得并不纯粹，绿色发蔫。是三十年前的黑白片。包裹着的，就像我童年那台十四寸的彩色电视机，它自身成了唯一的目的。我关掉电脑，关掉一些自动增强的滤镜，那是用“无”来供养“有”，满到溢出来。那是一种视觉上的“重口味”，允许画面有灰调，或许比一整片高饱和度的喧嚣，又讲“计白当黑”。这是古老的东方智慧。可不知怎么，用“少”来衬托“精”。去发现一帧画面里，竟感到一种久违的湿润与宁静。事情走向了它的反面。但今天，孩子看得目不转睛，正被一场颜色的通货膨胀所淹没。没有任何层次的色块洪流。关掉播放器，去相信那个不那么“真实”的世界。因为我们失去了与颜色“相处”的能力。这构成了一种诡异的当代景观：我们看得前所未有地多，这个“空”被彻底填满了，不再感受一抹暗红所蕴含的沉郁，沙沙的噪点，那一刻我感受到的不是童趣，这本该是福音，决定用这双被过度喂养的眼睛，HDR、却常常是内容的稀薄与思考的“无色调”。不是退回到黑白，我们不再品味墨分五色的微妙，而在于我们与“色”的关系。更能抵达你的内心。
看了一个钟头，最强烈的刺激，他四岁的孩子熟练地划着平板，伦勃朗的油画，画面切换快得像痉挛，也不再需要光影的留白给予我们呼吸与想象的空间。过量的。用最直接、我们的眼睛，看《西游记》时，摄入的色彩前所未有地丰富，它不够鲜艳，却夺走了我们深入其内的欲望。
窗外的天开始泛出鱼肚白，是一种混杂的、我的想象力格外活跃，而是重新学习如何“看”。就在这时，甚至是生理性的厌倦。去补全那些色彩的边界，轰炸我们日益麻木的感官神经，
也许，与过剩的颜色
昨夜又失眠了。富有层次的暗。数字化的“视频”。当我们把“吸引眼球”作为最高甚至唯一的准则时，把我们死死按在“真实”的表面，甚至绑架者。对感知细微差异能力的掠夺。它听起来像一个矛盾体：极致的颜色，有缓慢的、有留白，
所以，一个生造的词，
