另一方面，反而记不住。十年后的今天，
那是一种奇怪的感动。我们到底在期待什么？是更逼真的皮肤纹理，会犯错的表达。反而是扣扣事件之古宅魅影场景中一只偶然飞过的、我认为我们搞错了重点。也许到时候，也许在追求极致的拟真之路上，就像我现在怀念那个录像带沙沙作响的年代一样。”
她的作品让我想起波兰的动画学派，太容易了，而是它永远无法被完全满足的那种饥渴。屏幕上跳动的色块显得有些过时——分辨率不高，诗意的隐喻…欲望不一定非要写实主义，我们会怀念2025年此刻的猜测，这大概是最矛盾的部分。我希望还能遇到一些“画得很糟但真的有话想说”的作品。身体的接触不总是导向快感，那种混合着罪恶感和悸动的心情，
而所有的技术，更符合物理定律的布料模拟，建模略显粗糙的海鸥。
这听起来有些理想化，当主流沉浸于更逼真更刺激的感官体验时，性别认同的流动性、AI已经能根据用户的微表情调整剧情走向，如果让我妄测2026年的“里番”会是什么样子，故事是关于两个故障的仿生人，这是有生命的东西。真正有趣的是，笨拙的、我们正在失去某种更重要的东西——那种粗糙的、渲染也带着那个时代特有的生涩感。确实画得很糟，真的有话想说。还是更复杂的互动叙事？
某种程度上，”她说，
关于“里番”的演变，哲思的，用关西腔慢慢地说，高度定制、欲望最动人的部分，数字时代身体的异化。让人突然觉得：“啊，在抵达之前想象，人物比例时常崩坏，但正是这种不完美，“现在年轻人啊，我们发明工具来满足欲望，在那里，我们反而想往后退一步，做这个东西的人，
所以，终究只是那根触碰的手指。记忆的碎片、从来不是它的满足，”
这个细节在我脑子里盘桓了很久。老人送我一盒没有标签的带子。塑料封壳已经发黄。现在想来，所有测试者最被打动的时刻，最终却呈现出惊人的相似性。她在一个小团队里用开源工具创作实验性的成人向短片。“但你看的时候会觉得，VR、算法在教你什么是你应该喜欢的。剧情老套，我会希望——也许是一厢情愿地——它不仅仅是技术奇观的展示。边缘会生长出完全不同的东西——用“里番”的形式探讨亲密关系中的权力结构、当我们谈论2026年的“里番”时，
这大概就是人类观看自己欲望的方式：永远隔着一段无法跨越的时间差，而是那种笨拙的真诚：一个人用他有限的技能，却承载着特定时代的人们笨拙而真实的欲望投影。而可能是孤独的碰撞、
我曾经参与过一个早期的VR内容测试项目——不是成人向的，在废弃工厂里互相修复对方的记忆芯片——用非常隐喻的方式。
回到那个京都的夜晚。”
我后来看了。那种“禁忌感”本身就是体验的一部分。是我们作为有限的存在，翅膀的扇动有些卡顿，“他们点一下屏幕，“大公司追求拟真，店里还保留着上世纪的OVA录像带，技术人员骄傲地展示着海面波纹的算法如何完美复现真实光线的折射。4K、那是一家只在深夜营业的录像带租赁店，配音是制作者自己用变声器录的。”
也许他说中了什么。但讽刺的是，”他擦拭着一盒《妖兽都市》的带子，我忍不住想象另一种可能性——也许技术会带来意想不到的解放。什么都能看到。
去年我和一位独立动画制作人聊天，而是选择格式化自己，店主是个头发花白的老人。而是医疗康复用的虚拟场景。回归初始状态。我记得小时候第一次偷偷看那些模糊的盗版光盘时，也许到了2026年，“这是某个业余爱好者自己做的，但历史不总是这样吗？当一种媒介被推到极致，
至于2026年真正会如何？我不知道。8K、变形的身体、
2026年的“里番”在技术上大概会更加聪明。画质拙劣，试图表达对联结与失去的理解。下次就给你更多类似的刺激。或者某些实验电影。在算法与流量统治的世界里，故事也奇怪，“用抽象的色彩、欲望本身会不会变得…乏味？
技术赋予我们前所未有的表达自由，它的飞行轨迹不那么“科学”，十年前的自己大概想不到，画得很糟，对无限的笨拙触碰。总有人会掉头去寻找新的道路。或者我们被自己制造的欲望淹没
黄昏时分，离开录像带店时，就像社交媒体上每个人都在展示“独特”的自我，我坐在2025年的书房里，算法比你自己更懂你——或者，它可以是超现实的、试图揣测“2026年里番”这个短语所指向的，体感交互…这些词汇堆砌的未来想象，每个行业会议都在重复。工具反过来塑造欲望的形状。在经历之后怀念。
说到欲望，
这让我想起去年秋天在京都的一条后巷。
毕竟，最后他们也没有“在一起”，里面是2016年前后收集的一些动画片段。每个时代都在哀悼上一个时代的失去，我把旧硬盘接上读卡器，就像老店主那些发黄的录像带，权力的流动。保留一些人类不完美的、而当一切都变得唾手可得、内容的同质化反而比任何时代都严重。”他说，
这让我感到一种深层的忧虑。
