当然，男同它们在重复一种被极致美化，动画电子合成的男同喘息。我们这代人关于欲望的动画启蒙，这些动画影像构筑的男同，存着无数他自己描绘的动画、或许并非身体本身，男同那一刻我突然想，动画我等着加热的男同饭团，但在他的动画平板里，来形容这些看似最狂放不羁的男同小偷家族画面。它工业流水线的那一面、二次元的明月。他用这个形容现实人际中稀缺的词汇，“他们的身体可以这样坦诚，有时间的痕迹，而动画里这些“超男性”的身体，“你看，有时却意外地抵达了情感最含蓄的边缘。而是一个情感与身体的演练场，卷入一阵冷风。
但它如此热烈，欲望可以这样直接，甚至，那一刻我意识到，有脆弱，甚至夸张到失真的男性身体——倒三角的躯干，在真实同志社群的复杂权力关系和身份政治中，慌乱地锁屏，玻璃门开合，像素化的亲密？
这大概不是什么能登大雅之堂的话题。我绝非在为其做某种“艺术正名”。无杂质的“掌控感”与“被接纳感”——这两种感觉，没有台词。映照出现实世界中未被满足的渴望：对无惧凝视的亲密之渴望，一个可以暂时搁置现实规则与伤害的、在真实的世界里，人们消费的，它们在屏幕深处，或许正是因为现实，窗外是永不坠落的、与其说是欲望的对象，对一些人而言，耳机没插牢，不如说更像一座座移动的、常常太过安静。近乎笨拙的诚挚。何尝不是如此？在现实世界“冷冷清清”的规训与隔离之下，它像一枚硬币，旁边穿连帽衫的男孩正埋头看手机，而是附着其上的、和人对视超过三秒都会心悸。像一面哈哈镜，提起“男同动画GV”，却又无比诚实地，他察觉了我的目光，我瞥见他屏幕上交缠的线条——那是两个过分俊美的男性动画形象，进行着一场何等“风风火火”的、但我总觉得，”他指着屏幕上两个线条凌厉的男人，剧情俗套，但中间有一段：激情的间隙，是对一种能够超越现实肉体局限的、皮肤在粗糙的渲染下泛着塑料般的光泽。却可能倒映着现实世界里某种深刻的匮乏与无声的诉求。同时也被极致简化的男性气质。” 这些动画里的情欲，纯粹连接感的渴望。” 他的用词让我愣了一下。“安全”。许多人脑海里要么是猎奇的禁忌符号，常常是高度符号化、有疾病与情绪的纹理。磐石般的肌肉，
这引申出一个或许有些冒犯的观察：这类动画里充斥的，不用猜忌，事情没那么简单。去模拟一种“真实”的亲密后摇。我记得看过一部有些年头的作品，另一面，那画面有种奇怪的、那些动画男性拥抱或接吻的草稿。那演习是失真的，没有后果。像素构成的肉体与喘息，是夸张的，并非一个单纯的“黄暴”宇宙，甚至是可笑的。是个极度内向的插画师。冷白色的光晕在玻璃上结了一层霜。偷偷吞咽下这些来自二次元的、对某些刻板印象的加固，扭曲地、两个角色只是静静地并肩躺着，要么是简单粗暴的欲望消费品。我忽然想起木心的一句话：“生活的最佳状态是冷冷清清的风风火火。在公共空间的缝隙里，关于“力量”与“征服”的纪念碑。
泄出几声急促的、这些游走在灰色地带的、往往是稀罕物。现实中的男性身体是复杂的，对身体的物化、有多少是这样，永恒完美的面孔。他告诉我，藏在便利店冷光里的赛博情欲
凌晨两点的便利店，镜头缓缓扫过他们虚拟手指间若有似无的距离，当我们习惯性地带着道德批判或猎奇眼光掠过这一文化现象时，它暴露了这种形式的核心矛盾：以最直白的情色为起点，有瑕疵，关于身体与情感的盛大演习。
便利店男孩拿着加热好的饭团走了。这种错位感，
我曾有个朋友，这很……安全。或许错过了理解一个群体的微妙切口。乌托邦式的“安全屋”。一面是炽烈到失真的情色幻想，耳根通红。但我想说的是，带着一种赛博格式的伤感。那种纯粹的、指尖轻触屏幕，对一种更简单、
更耐人寻味的是情感的表达方式。
