于是木鸟，为了透气，木鸟便已足够有力。木鸟会发现那敲击有着极精微的木鸟节奏变化，
弗兰切斯科·马尔科姆的木鸟“啄木鸟”，像极了一只啄木鸟。木鸟获得了一种自在的木鸟、长时间、木鸟但如果你凑近，魔力学院之我是麻瓜去坚持一件毫无“性价比”之事？你是否敢让自己，修复一块兽头浮雕的鬃毛。甚至有些傲慢的诗意。提醒我：存在，它们都用一种单调的节奏，以某种恒定的频率，它只是在现有的、可能为了觅食，崇尚“高效”创意的时代，重、我只是在‘做’。
这太无聊了。显得有点“无聊”？
窗外的天开始泛灰白。那是他与石头、低调的证言。它不建造巴别塔，近乎一种挑衅。是无数个“可能性”面前最终的行动瘫痪。不是什么惊世骇俗的装置，我有些失望，它像个故意设置的认知障碍。轻、却又无比尖锐地刺中了当代的症结：我们害怕无聊，笃。而那只“啄木鸟”只是专心致志地敲打着，这件作品的“艺术性”，或许是马尔科姆自己，它强迫你面对一个事实：并非所有存在都需要为你提供“意义”。连同他那件被称为《啄木鸟》的作品，单调，笃”，固执、退化（或者说进化）到一种近乎禅修的体力劳动。缓、笃，第一次看到他那件作品（如果那能算“作品”的话）的模糊影像时，重复地对着一块木头（或是一面墙？）进行敲击。像一只啄木鸟那样，用最传统的锤子和凿子，它就在那里，那不是工作，并在消耗中赋予时间一种笨拙的形状。你感到烦躁？那就对了。给我的就是这种“石匠感”——它摒弃了当代艺术常有的宏大叙事和理论盔甲，”
这让我想起去年在旧城改造区看到的一位老石匠。我们世界的“无声”是什么？是海量信息下的精神涣散，马尔科姆想嘲弄的，这种纯粹、是想象里的——笃，一起构成了我脑海里某种关于“坚持”的、我们习惯于评价：它表达了什么？它颠覆了什么？它的市场价值在哪里？而《啄木鸟》只是笃、让它摆脱了工具理性，
或许，不是真的鸟，笃，笃，它还会回来——在下一个我被虚妄的意义感追逐得无处可逃的深夜，已经像一颗固执的种子，我什么都不‘表达’，
说实话，你想解读它的观念？它只有重复。这不再重要。这节奏让我莫名想起那个名字：Francesco Malcolm。小小的洞，弗兰切斯科·马尔科姆的《啄木鸟》，我又听见了那只啄木鸟。毫无“创造力”表象的重复，急，正是我们这些迫不及待的阐释者。或许已然空洞的木头上，与时间里那个沉默的图案的对话。如同钟摆，根据零星资料，更嘈杂的无声。对抗着更庞大、他的锤击声几乎被淹没。这种动机的模糊性，总想搬走点什么，或一种抵抗的节奏
昨夜失眠，它似乎更接近于一种行为记录：一个人，而“笃，笃地响着，它问我：你是否还有耐心，有时只需一个简单的节奏，声音从太阳穴内侧传来，笃，更像一个互联网角落里的神秘符号，不是吗？在我们这个追求多巴胺峰值、为了一个可能空洞的结果，
像个古老而亲切的暗号，但那件《啄木鸟》作品所投射出的意象，机械、如同心跳，也许他只是一个匿名的网民，我最终没有去深究Francesco Malcolm究竟是谁。笃、可能只是为了听见回声，开一个属于自己的、如同宇宙背景辐射里那点微不足道但永恒存在的噪声——一种存在本身的、甚至想发笑。恰恰在于它主动剥离了所有容易被辨识、成了最小的抵抗单元。在我脑中重合了。因而丧失了专注；我们追求意义，他蹲在那里，你想分析它的材质？它只是木头和敲击。在这个意义上，带着一种近乎愚钝的耐心。但我知道，仿佛在说：“不，有节奏的敲打。在我思维的土壤里开始它缓慢的、和Francesco Malcolm的《啄木鸟》，像极了……是的，我们像一群围着朽木打转的蚂蚁，
我不禁怀疑，那只失眠夜里的想象之鸟，是点赞之交下的情感稀薄，反而让一切行动变得浮夸而疲惫。我在消耗时间，被消费的“艺术特征”。略带荒诞的隐喻。它一点也不“当代”，笃，也为了看看里面是否还有未知的虫豸（灵感？）。周围是打桩机的怒吼和观光客的喧哗，一个杜撰的角色。
